你是否相信，除了现实中的这个世界，还有另一个和人类一样的世界存在？
你是否相信，除了我们所在的世界，我们其实还有另一方栖身之处？
动漫就是另一个人类世界，同时是心灵的另一方栖身之处。
一直以来，我都对动漫抱有很大兴趣，尤其是宫崎骏的一系列动漫电影。宫崎骏的动漫都是以人的情感为创作素材，诠释着人与自然、与社会、与自己心灵相关的主题。这些话题是永恒的，不会随着时间老去。作为这些话题承载的主体，宫崎骏的动漫电影自然也是不朽的。然而当宫崎骏渐老，他的动漫事业将由谁来继承？
2010年，由宫崎骏弟子米林宏昌导演的吉卜力动漫新作《借物少女艾莉缇》在日本上映。在一个晚上，我怀着极大的兴趣看完了这部动漫。后来的感觉只剩二字来形容：欣慰。虽然这部动漫的风格与宫崎骏的风格迥异，可我发现，在众多的动漫电影中，我对《借物少女艾莉缇》情有独钟。
电影伊始，一段清越的乐声在耳边轻荡。是凯尔特音乐中特有的风笛音乐。这个旋律贯穿电影始终，总给人一种飘荡着的感觉。就如小人族的世界，明明知道不真实却还是心生向往。我们的心灵就在那九十分钟突然找到了另一方栖身之处，轻松而愉悦。这部动漫整体的基调是平淡而轻松，有人因此批判说其表达的主题不深刻。我则觉得这是因为那些人并没有读懂这个故事。
相比宫崎骏以前的动漫来说，这一部显得那样纯净美好。在小人族的世界里，我们所居住的世界被放大。因此我们可以看到地表的绿竟是那样浓重，绿叶的脉络是那样清晰可见，露珠是那样晶莹剔透。艾莉缇有着与人类一样的外貌，但因其是小人族，她也就有幸与自然融为一体。当和风吹来时，墙上的绿叶拂动，艾莉缇也随之晃动。艾莉缇成为了自然中的一部分，因此这一幕看起来是那么和谐。我们人类原本也是与自然相融的一部分，然而科学发达的今天，人类在自然和风的吹拂下，摆出的却是一副王者的姿态。殊不知那样沾沾自喜的面孔与周边的自然是有多么的不协调。
电影里的另一主人公翔在一定程度上承载了我们人类的愿望。在人的世界里，他是孤独的，尽管他有父有母，可他依旧孤独。在遇见艾莉缇之前，身患重病的他生的愿望并不强烈。而在看见小人族中这个坚强美丽的女孩之后，他的心灵仿佛有了另一个栖身之处。想着茫茫世界中，自己并不是唯一活的艰难的那个人。艾莉缇的勇敢与坚毅给翔带来了力量，从此，他不是一个人在面对生活。
有些人觉得，艾莉缇一家或许可以留下来住人偶房子，然后和善良的翔作邻居。这无疑是最愚蠢的想法。人偶房子当然是一个理想居所，然而进了那样一个居所，小人族无疑就成了人类的宠物。不管是人类还是动物，真正的栖身之处必须由自己去寻找。
艾莉缇一家最终是走了，带着顽强的生存信念去远方寻找新家。当艾莉缇站在壶沿上眺望着远方时，她的眼神是那样澄澈和坚定。从她那对未来坚定而充满向往的眼神之中，我们也好似受到了某种鼓励，也不由得对生活燃起一种别样的热爱。
而《借物少女艾莉缇》的片尾曲，是我至今以来听过的最好听的日语歌曲。同样是凯尔特风格，法国女歌手塞西尔·可贝尔风铃一样的声音令人陶醉。这首歌总会把人带入一种不一样的生活中，那里青草芬芳、绿意弥漫。在那个世界，我们又成了一个孩子，无忧无虑，与自然为伴，与乐趣为伴。
我承认对这部电影是有着自己的偏爱的。尽管《天空之城》里的空中城堡同样令人神往，而《龙猫》中的龙猫更是梦寐以求，我却深深迷恋上了那个小人族的世界。它或许不如《千与千寻》里的那个世界奇幻多彩，也不如《哈尔的移动城堡》充满浪漫和奇迹，但它是那样真诚。那个小人族的世界，难道不应该是我们人类的世界吗？
这部动漫没有像《幽灵公主》那样深刻的主题，它的故事也十分简单。但我们仍会被它感动，被那种小小的幸福感染。
我们总能找到另一方栖身之处，只要愿意从心里去寻找。我想，这部动漫，或多或少，都揭示了这个主题。
