以前看过的东西有感动但并不一定完全懂得，现在不懂得东西也许在未来某天会突然醒悟。
小时候看《千与千寻的神隐》惊叹于瑰丽的想象，长大后重温才发现这想象背后的蕴涵之广。
蕴藏在内心的力量
坐在汽车上对着外面的世界做鬼脸的女该；紧紧捏着花，抱怨“第一次收到的花就是送别花，我怎么这么可怜嘛”的女该；黑暗中死死黏着母亲，不断吵着“回去啦”的女该。
女该的成长的完成，没有战胜某种邪恶魔物之类的激荡桥段，只是在汤屋的工作中努力做好自己的事。
在必须经历的磨难中，千学会了忍耐(毫无怨言地做着汤婆婆安排的苦工)；学会了尊敬(帮肮脏的罗神洗去身上污垢)；善待常人(让无根漂泊的无面人有一个躲避风雨的所在)；要有诚实的品德(帮白先生归还了他偷来的宝物)；找到属于自己的爱(为白先生找回失落已久的
现代人的群像——“无脸男”
“尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和对自己的评价不能正确地吻合。我们不是生活在被毁坏的世界，而是生活在错乱的世界。我们就像被遗弃的孩子，迷失在深林里。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗？你知道你自己心里的悲伤吗？”
现代生活常常让人失语，尤其是面对自己在乎的东西，我们都如“无脸男”一样，不知道用怎样的方法来得到，于是只能不断地盲目付出，以为满足对方就能摆脱寂寞。
“你站在那里不怕淋湿吗？”
“这扇门我不关了。”
“我不要金子，谢谢你。”
“你想吃吗？很好吃哟！”
“要金子吗？我只给小千，不给别人。”
“来这边，小千想要什么？”
“我想要的东西你绝对拿不出来。
“你家在哪里？”
“你最好赶快回你的地方去。”
“无脸男”是现代人的群像，象征了现代人的空虚与寂寞。
还好宫崎骏给了他个好的结局。
“那个人在汤屋会变坏”
“让他离开那里比较好”
小千就这样带上“无脸男”去到了钱婆婆那里。
最后他在钱婆婆温馨的小草屋里找到了他所追求的温暖和宁静，最后跟千寻道别的时候，我能感到他默默地挥手中已经变成了几分的柔情与祝福，却没有依依不舍
无法斩断的羁绊
冥冥中自有牵引，任时间和空间也无法阻隔两个人的缘……..
至今为止的孤单就是为再次相遇所作的铺垫，有些故事，不是有分别和重逢就不唯美，成长的道路，不是两个人一起走就走不到头。
“可是真是不可思议，我还记得你的名字。”
“可是我想起来了，那条河的名字…..那条河的名字叫做琥珀川。”
两个人忘记自己的名字依然记得对方的名字。所有有可能记不起自己名字的人请好好珍惜身边的那个人，因为“名字一旦被夺走，就找不到回家的路了。”
“‘千’与‘千寻’”
“‘白龙’与‘琥珀川’”
到底哪一个才是真正的自己？也许哪一个都不该舍弃。
应该减肥的“宝宝”
体型硕大应该是人们对于这个穿着红肚兜的小子的第一印象。这似乎象征着现在的家庭与社会投注在孩子身上的太多溺爱。
“你是来传播病菌的吧？”
“你身体也不好吗？”
“留在这里陪我玩吧。”
“你如果出去也会生病的。”
宝宝被禁锢在永远看不到的牢笼里，甚至是呆在白天和黑夜也依靠汤婆婆的调定。
小千的出现让宝宝找到了唯一的新奇，于是逼迫小千留在屋里陪自己。
新一代的孩子也许人人都能从宝宝身上找到部分的自己。“你走我就哭哦。”
只有孩子才哭着乞求得不到的爱。
然而不再寂寞，不是有个人留在你的狭小空间陪你，而是你自己主动走出禁锢的牢笼。
看着宝宝在车厢里透过窗望向外面广阔世界时兴奋地跳跃，我们能更深切明白这个道理。
最匆匆的离别
通常离别都是煽情的，但是宫崎骏却给小千安排了个最匆匆的离别。
来不及拥抱“小玲”，来不及拥抱“锅炉爷爷”，来不及再看看可爱的搬煤的“白怀”，
甚至来不及再多看一眼这个奇幻世界。
“照原来的路走回去就行。”
“但不能回头看。”
“我们还能在那里相逢吗？”
“一定会的。”
“一定哦！”
“一定，你去吧，记得别回头哦！”
没有华丽的辞藻，没有动人的煽情，只是简洁的对话，却赋予了这简单的约定强大的力量，也温暖了观者的心。
这样温暖的故事你一定不要错过!
（责任编辑：马路）
