《记忆碎片》是我看过的所有悬疑片中剧情构造最巧妙的一个。克里斯托弗·诺兰先生的多线性叙事推进方式，让人只能一点一滴采寻线索，看影片的时候绷紧神经，只有这样才能在最后把片子看懂，然后“拍案惊奇”。这种多线式叙事手法，如果非要找一个与他接近的东西，我想最合适的就是沙画了。艺术家双手作画，十指皆有学问，不到最后，观众往往就不能会画中之意。
片子整体表现了一个关于记忆的话题。像这种小众电影，我们就很容易感觉导演与编剧其实就好比在开私塾，你从头到尾看一遍片子，就是听老师的一段讲义，点给你一个很高深的题目，如果你能看完回去想那么个把个钟头，那就相当于把老师留的作业做了。
这些拍这种片子的人都是很深刻的。而且大多是怀疑论的忠实拥护者。他们似乎要把现实中的一切都颠覆过来想一想，看看是否有这种可能，当这种假设一旦成立，我们被告知这种惊人的研究成果，免不了要出一身冷汗。这次大师们看来又找到了怀疑的对象——记忆。
记忆是反光的明镜，还是变戏法的黑布？我们拥有它的目的究竟是什么呢？
克里斯托弗·诺兰先生让主人公成为实验室中的小白鼠，这只小白鼠只能拥有瞬时的记忆。我想说其实人天生就有着哲学的精神，大家大多会想自己是从何处而来，要到何处而去。这只“小白鼠”也不例外，他虽然只有瞬时的记忆，但是他每天都给自己的记忆留下一些线索，每天都继续昨天的解谜。这样，至少能让他觉得自己是在有目的地活着，他有着过去，有现在，有将来。
故事的主要架构就不必再提了，最后的结果其实才是重点。当主人公知道自己其实一直都在用记忆自己欺骗自己，杀妻之人实为自己，所有的人其实都在用记忆利用他，他没有选择跳出这个骗局去开始新的生活，而是选择了继续欺骗自己，用自己的记忆。到这里我们不由感觉自己其实只是看到了主人公循环生活的一个记忆碎片，这块大碎片才是他生命的架构，他在循环往复的寻找在相同的记忆碎片当中。我们看到的只是这无限多的相似碎片中的一个，前后不知延伸到了何方。
生活离不开记忆，因为那些记忆的碎片才是我们真正存在这个世界上的证据，ID，证件，生活中的一切标记性的物品，都是我们为自己第二天醒来能记起自己的一切而准备的提示。我们从何而来，到哪里去，因为活在当下，才会需要记忆来将过去与未来连接。每个人都是上帝实验室中的小白鼠，我们都是一个个莱昂纳多，只不过他的记忆更加短暂，而我们的记忆起于眠，终于眠。记忆可以是镜，也可以是变戏法的黑布，他不一定非要是真实的，他是主观的印象，既然是主观的东西，就难免人类加工的印记——你是否会发觉自己其实与他人对于同一件事情的记忆会有着差异，甚至很大的分歧？你不觉得这是自己欺骗自己的结果？我们心理暗示了我们要怎样记住一件事，因为人毕竟在为自己而生活，主观上的世界我们自己建设，因此何处偷工减料，何处又要好好装饰一番，何处该竖起碑塔纪念，何处该深埋地下，就都由我们自己决定。有很多时候我们不需要事实，我们并不是真得想知道，我们只是想要，被欺骗。
我们何尝不能这样想：“我们一遍遍用记忆欺骗着自己，循环往复的心理暗示使我们真正记住的都是自己捏造过的事实，你很多的记忆其实都是错误的，自己认为真实存在过的生活只是你一遍遍欺瞒自己的臆想。”也许克里斯托弗·诺兰先生，也曾经为这种想法吓出一身冷汗吧？
（责任编辑：林子力）
