02.纸鸢记
沉沉谈及文中诸人，总觉得心中不快。悲悯吗。难过吗。感同身受吗。
张的文字永远叫人这么绝望。这样的绝望里，带着天真的快乐，带着满足和无憾，是一种病态的幸福。却是在一切虚妄懂得世间难以感到的温暖。
又忆起《十爱》。那个躺在血泊里的男子，那个不断杀死水仙花的女孩，那个快乐的跳跃木马终结生命的小女生，还有那双诅咒般如血的红鞋。是生了病吗。也许是，也许不是。他们只不过在寻找自己的容身之所和与世心结，都是关乎于爱，却是呓梦，无人能赎。
其实《誓鸟》已经是一部相当成熟的作品，甚至超越了年龄和阅历，向人心处凭空拔节了许多。
我是呓人，卖梦为生。张如是说。
她的文字里，有种与苦痛相依为命的安全感，这是她的劫，却也是我的难。
《水仙已成鲤鱼去》中的恋父情节，与这里的恋母情节，都像是她文中流光异彩的贝壳，诉说不与人知的苦难与心结。
请相信，这世一切的果皆有因缘，有某些声音，也必会沿着我父恩赐的视线，使人听到，使人懂得。
所罗门王在“传道书” 里写：“虚空的虚空，虚空的虚空，凡事都是虚空，日光之下所作的一切事，都是虚空，都是捕风。”
—— 又及 ——
忆及小七在《被窝是青春的坟墓》里讲过的一句话：我已经不再关心心情之外的一切。我是一个郁郁不得志的画家，重复的描绘同一处狭隘的风景。风景消失了我也就该死了。
是不是每个人都在画地为牢，做一只孤雁，丧失天空。
远处的人潮都成虚影，周遭的车鸣突然忌声，四季颠倒。樱花和着一下十年的大雪在幻雪城寂寂散落，西方天际的云霞燎原成冲天的光火，落日熔金入邪疯狂，我站在荒原的尽头，目光穿越一整个世纪赶往你的未来，风景还在吗 。所有的虚无化为永恒。
我停留在谁的画里。
—— 终 ——
孩子们问她：“你要什么，西比尔？”
她回答说：“我要死。”
———TS艾略特《荒原》
【关于救赎】
耳畔响起辽远的声音，穿过时光穿过死亡，空灵清透，无爱无增。
“这里如此之美，我们可否停留？”
“不，这里不是我们的终点。”
安妮宝贝的残忍是一种自我惩戒性的警醒，死是生的开端而非终结。
我们只能携带着渗入骨髓的记忆，一直前往，并无退路。
告辞。
